Umělecká představení, vysvětleno
Nó, kjógen a nihon-bujó: průvodce pro začátečníky
Na programu SUIGIAN se za jeden večer mohou objevit tři různé japonské umělecké tradice. Zde je to, co je odlišuje, a na co se skutečně dívat.
Prohlédněte si vstupenky na představení a večeři v SUIGIAN na GetYourGuide ↗Tři tradice vedle sebe
| Nó | Kjógen | Nihon-bujó | |
|---|---|---|---|
| Atmosféra | Pomalé, stylizované, často tragické | Komediální, rychlé, přehnané | Výrazový tanec, proměnlivá nálada |
| Masky | Ano, zhruba 450 tradičních typů | Vzácně, většinou role zvířat nebo bohů | Ne |
| Období vzniku | Vyvrcholilo ve 14. století, v období Muromači | Vyvinulo se souběžně s nohem ze stejné doby | Klasická taneční tradice z období Edo |
| Typická délka na programu divadla SUIGIAN | Přibližně 15–20 minut, zhuštěný výňatek | Přibližně 10 minut | Liší se podle díla |
Nó: nejstarší nepřetržitě uváděné japonské divadlo
Nó je forma klasického tanečního dramatu uváděného od 14. století, kterou vykrystalizovala dvojice otec a syn Kan'ami Kijocugu a Zeami Motokijo pod patronací šóguna Ašikagy Jošimicua. V období Edo existovalo pět hlavních škol — Kanze, Hóšó, Konparu, Kongó a Kita. Plné jeviště nó je postaveno kolem hašigakari, mostu spojujícího zákulisí s hlavní plošinou, a kagami-ita, jednoduchého pozadí s malovanou borovicí; účinkující nosí zdobná hedvábná roucha a pro mnohé role jednu z přibližně 450 tradičních typů masek. Výňatky uváděné při večeři, jako je ta v SUIGIAN, bývají obvykle jedinou vrcholnou scénou, nikoli celou vícedílnou hrou.
Kjógen: komický protějšek
Kjógen se vyvíjel souběžně s nó a tradičně se hrál jako přestávka mezi díly nó na stejném jevišti — společně se obě formy někdy nazývají nógaku. Zatímco nó je pomalé a bohaté na masky, kjógen je rychlý, z velké části se hraje bez masek a stojí na přehnaných pohybech a ustálených komických postavách, podobně jako široká fyzická komedie italské commedia dell'arte. Krátký kjógen na stejném programu jako výňatek z nó je záměrným kontrastem, nikoli nesouladem.
Nihon-bujó: klasický tanec
Nihon-bujó je široký pojem pro japonský klasický tanec, odlišný od nó i kjógenu tím, že stojí na výrazovém pohybu a kostýmu, nikoli na maskovaném dramatu či komickém dialogu. Na programu SUIGIAN je to často číslo, které diváka při prvním setkání osloví nejbezprostředněji — žádná maska, žádný archaický dialog, kterému by bylo třeba rozumět, jen choreografie a hudba.
Na co se vlastně dívat
Žádná z těchto tří tradic nespoléhá na mimiku tak jako západní divadlo — masky nó fixují výraz a i nezakrytí účinkující upřednostňují zdrženlivost před viditelnými emocemi. Informace je nesena držením těla, umístěním vějíře (primární rekvizity nó), rytmem zpěvu či hudby a v případě nó pomalým až rychlým tempovým schématem zvaným džo-ha-kjú, které řídí jak jednotlivá díla, tak celkovou stavbu programu.
Nemusíte to nikdy předtím vidět
SUIGIAN poskytuje anglické výkladové listy k uváděným dílům právě proto, že většina hostů večeře – japonští i zahraniční – nejsou specialisty na divadlo Noh ani Kjógen. Přečíst si list před začátkem díla je běžná praxe, ne známka toho, že vám uniká něco, co už všichni ostatní znají.
Jak je postaveno klasické jeviště Noh
Tradiční jeviště Noh se řídí osobitým uspořádáním, které se od doby, kdy se tato forma dovršila v období Muromači, jen málo změnilo: samostatná střecha nad platformou, odkazující na původ jeviště v architektuře šintoistických bohoslužebných pavilonů; čtyři pojmenované sloupy, z nichž každý je vázán k výhledu konkrétního účinkujícího; hašigakari, úzký most vzadu, po němž účinkující vcházejí na scénu a který je čten jako přechod mezi dvěma oddělenými světy; a kagami-ita, prostý zadní panel s namalovanou jedinou borovicí. Celá konstrukce se tradičně staví z neopracovaného cypřiše hinoki, téměř bez další výzdoby – myšlenka je taková, že nic na scéně by nemělo odvádět pozornost od účinkujícího. Toto je obecná konvence jeviště Noh, nikoli popis konkrétního sálu SUIGIAN, ale stojí za to ji znát, než usednete, protože i malý, upravený prostor čerpá ze stejného vizuálního jazyka.
Rytmus, který je základem všeho: džo-ha-kjú
Jednotlivá hra Noh i celý program o několika dílech se tradičně řídí strukturou džo-ha-kjú – třídílným schématem, které postupuje od pomalého, formálního úvodu (džo) přes rozvíjející se střední část (ha) k rychlému, zhutněnému závěru (kjú). Je to stejná základní myšlenka, kterou SUIGIAN přejímá pro svůj vlastní večerní servírovaný chod, kdy tempo jednotlivých chodů graduje spolu s večerem, místo aby přišly všechny najednou. Nemusíte tento koncept umět pojmenovat, abyste ho cítili – většina hostů si jen všimne, že večer jakoby graduje, místo aby se nesl v ploché rovině – ale znát ten termín vysvětluje proč.